【記者 玉女 ／台中報導】

國立傳統藝術中心國光劇團清宮三部曲最終章《夢紅樓．乾隆與和珅》，將經典名著《紅樓夢》化為虛幻夢境，映照清朝乾隆晚年的權力實境，以詩意筆觸寫史，獨闢蹊徑，兼具人文情懷與歷史視野，2019年於臺北首演時即獲高度評價，2025年升級改版，成為國光30週年的鉅獻。本週六、日在臺中國家歌劇院演出。今天記者會上，臺中國家歌劇院藝術總監邱瑗稱讚這齣戲有如日本電影《國寶》，請大家進場支持好戲。

《紅樓夢》遇上清宮戲　突破瓶頸的創作火花
繼2014《康熙與鰲拜》、2016《孝莊與多爾袞》後，國光劇團戲劇顧問王安祈與編劇林建華苦思清宮「第三部曲」，雖有意選材大清帝國由盛轉衰的「乾隆與和珅」，卻找不到切入點；某夜林建華靈光一閃，從古典小說經典《紅樓夢》的「水滿則溢、月盈則虧」，切入剖視乾隆與和珅的君臣關係，開掘觀覽帝國衰敗的獨特視角。

王安祈表示，歌劇院開幕時演過《孝莊與多爾袞》，象徵開國創業維艱；今年逢歌劇院邁向10週年，選擇格局最大的《夢紅樓．乾隆與和珅》，講清朝邁向巔峰。乾隆與和珅的故事連續劇演了很多，這次借《紅樓夢》為鏡，隱藏「盛世巔峰我造就，坡斜車傾我掌輪」的乾隆內心恐懼；書中王熙鳳沒理解的暗示，戲中乾隆拿來提點和珅，有著層層隱喻的關係。

「魔鬼細節」打磨再升級　舞台、音樂設計全面進化
此次重演保留原有故事骨架與精神，導演戴君芳為了讓觀眾沉浸於劇情之中，全面調整演員們詮釋人物情感及肢體調度、聲腔節奏等，使角色層次更為飽滿；舞台與影像設計從「多寶格」概念出發，並運用鏡面的「月洞」，具象化虛與實的呼應，也讓乾隆與和珅彷彿透過多寶格的明鎖、暗屜、夾層相互探測彼此心竅，互相遂行權力慾望。

戴君芳表示，故事從乾隆的玩具箱「多寶格」破題，那是「蒐集慾望的小盒子」，呈現人心最底層的貪慾；觀眾可以看和珅的得勢、如何滿足乾隆慾望同時中飽私囊，也可以跟著乾隆進入《紅樓夢》的世界，神遊太虛、看風月寶鑑，領悟和珅和王熙鳳的「機關算盡」。

作曲融入「崑歌」風格，由飾演和珅的「京崑男神」溫宇航編寫，將《紅樓夢》著名的「陋室空堂，當年笏滿床」與〈好了歌〉，穿插貫串劇中，使得《紅樓夢》的內涵氣韻與乾隆與和珅故事巧妙合織。甫榮獲傳藝金曲獎的音樂設計姬君達，也在睽違6年後再度與國光合作，為全劇重新譜曲配器，挑戰用交響樂重新詮釋清宮氣象，並親自指揮，為作品注入全新風采。

「年輕時讀賈寶玉、林黛玉的青春兒女，年長了看到賈府大人世界的人情世故。」林建華表示，國光的紅樓戲底蘊豐厚，前有魏海敏老師的代表作《王熙鳳大鬧寧國府》、為黃宇琳量身打造的《探春》。王熙鳳與和珅的人設非常相似，俊美漂亮、八面玲瓏、處事妥妥帖帖，上位者無法不喜歡，但翻雲覆雨之後，就是國族運勢的衰退，他們都難辭其咎。

黃金卡司再聚首　星光熠熠強勢回歸
今年「國光30」以唐文華主演的《江流無間道》為開端，也以他主演的《夢紅樓．乾隆與和珅》做結；溫宇航則將再度詮釋機敏聰穎卻難分正邪的和珅角色，挑戰「和珅2.0」的全新境界。此外，黃宇琳飾演的王熙鳳、林庭瑜飾演的秦可卿、黃詩雅飾演的孝賢皇后等角色，亦將虛實交錯地穿梭於劇中時空，從女性視角為乾隆與和珅的君臣之情提供對照。

歷經6年沉澱，《夢紅樓．乾隆與和珅》將以更加精緻成熟的姿態，為國光30週年劃下華麗句點。國光劇團團長張育華表示：「30年來，國光一直在挑戰京劇藝術的邊界，從清宮三部曲中，我們看見了歷史人物的情感，也看見創作不斷超越自我的可能性。這次演出《夢紅樓．乾隆與和珅》希望觀眾感受到國光品牌持續精進的決心與熱情。」